王铎，字觉斯，号嵩樵、十樵、白雪道人、云岩漫士等。河南孟津人，世称“王孟津”，明末清初著名书法家，有“神笔王铎”之称。启明二年(1622年)，30岁的王铎升任状元，先后担任翰林院庶吉士、编辑、少湛等职。弘光元年(1644年)，南明皇帝弘光任命王铎为东阁大学和次辅(副丞相)。次年入清，赐礼部尚书。顺治九年(1652年)病逝于，享年六十一岁，赐太保，谥号”文安”。
王铎博学喜欢古文，从事诗歌和散文创作。王铎书法刚健有力，优于布白，楷书、行书、隶书、草书都很精致。重要是由于钟繇， 王羲之， 王献之， 颜真卿， 米芾等。学习米芾有乱真的美誉，显示了其坚实的“学古”基础，学古可以表达自己的感受。
在中国书法史上，明末清初盛行董其昌学派的严谨典雅风格，而王铎则采用古法与生硬呆板的书法风格抗衡，大胆创新，创造了一代书法风格。他是书法史上杰出的创新者。受时代思潮的影响，王铎年轻时很早就有一种逆反思潮的倔强心态。在他的《拟山园选集》，《文丹》中，他专注于揭示自己震撼人心的审美。他最大的成就在于他高超的草书。他的草书狂放洒脱，他的笔淡定快乐，跌宕起伏，自然而又让人惊喜。它展现出一种摄人心魄的蓬勃气势，极具感染力。称其草书为“自苏以来第一人”。有人将他的行书与明代的徐渭、祝枝山，两位草书作家相提并论：他的活力不同于徐渭、祝枝山，更不用说文征明、董其昌了，此外，他在结构处理上的章法感也是前所未有的。空间的切割完全有秩序的概念，有强大的合理处置的效果。在如此狂放多变的草书中锤炼出如此平静有序的效果，令人惊讶，同时也让人佩服他的能力。如果说从张芝， 张旭，怀素、黄山山谷到徐渭，草书的发展是建立在用笔的丰富性和挫败性之上的，结构性的处理是重复的、穷尽的，那么王铎成功地止住了这场洪水，他以冷静的理性笼络了那匹脱缰的野马，顺势而为，做出了种种改变，不落俗套，在证词上推陈出新，收到了出乎意料的效果。
他在笔墨上的创新也是开创性的。他的线条苍劲而苍老，含蓄而多变，在随意的飞腾跳投中表现出特殊的个性。有时，他大胆地在线条和块之间创造出强烈的对比，形成强烈的节奏。不能说他有意无意的主动是夸大对比书法形式的伟大成就。在他之前，没有人能像他一样积极追求“升墨”的效果。
王铎书法对中国书法的后期发展影响巨大，甚至传到海外书法界，尤其是东瀛书法。