形神兼备，浑化无迹——周邦彦词《六丑》浅析
周邦彦字美成，号清真居士，被誉为“词匠”，生活在北宋中后期。周邦彦年轻时聪
明，博涉百家书，但疏隽少检，不为乡里推崇。元丰初年，他以布衣自京师游太学。在上
太学时，向皇帝上了一篇7000多字的《汴都赋》，宋神宗异之，命李清臣读一遍，将周邦
彦提为太学正。周一生对政治不感兴趣，对新旧两党都无所依附，所以一生没有什么大的
起落。他的词也就没有那种感伤忧虑之气。
历代词论家给予周词极高的评价。《白雨斋词话》“词至美成，乃有大宗……自有
词人以来不得不推为巨擘”，“理法之精，千古词客自属美成”；刘熙载在《艺概》中称
“美成词最精审”；明·王世贞称“美成能作景语”；清·周济认为周词是“清真集大成
者也”。
正单衣试洒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问谁家在？夜来
风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃溪，轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使
，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无
极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处，莫趁潮汐。恐断红
、尚有相思字，何由见得！
王国维曾评价：“苏轼《水龙吟》，既尽物志，且尽人情。咏物咏人，浑化一体。”
周邦彦的《丑》这首词也达到了这种意境，且章法更精严、细密。
词的上片写春去花落，在春去花落之中，暗寓了作者的客里相思。
“正单衣试洒”第一句，曲入，先不写花，而是从词人自己的处境写起。“单衣”点明天
气、季节，这个季节正是蔷薇凋谢季节，“酒”本是消愁之物，“试酒”见出词人心中隐
然有一丝愁绪。“怅客里、光阴虚掷”，“怅”，作者作客他乡，怅大好春光虚度，落花
惜春之情已包含其中。客中惜春，客情与惜花之情交织在一起。“愿春暂留，春归如过翼
，一去无迹”，承接“光阴虚掷”而来，对比进行具体说明，从“怅”到“愿”有一个心
理过程。“愿”是“怅”之后要求的一种心理补尝，但词人没得到这种补尝。到这里花还
未出现，词人采取“剥笋”笔法，从外围层层剥笋。春去之快且尽，一点痕迹也没有。这
三句主要表达春去之快之尽。“愿春暂留”使得这三句在全文之中有一层转折，行文上多
了一点波澜，多了一层惜春之情。“为问谁家在？夜来风雨，葬楚宫倾国”，承接“一去
无迹”而来，春的归宿究竟在哪里，词人在这里进逼一层，有问春、寻春的意思，留春、
问春、寻春，惜春之情一层进一层。“为问谁家在？”用问句把笔势提起，行文又多一层
波澜，“家”照应前面的“归”。树上的花已无迹了，“家何在”指已落之花。“夜来风
雨，葬楚宫倾国”，是对“一去无迹”的具体说明，夜来风雨，故春归速。“葬”故无迹
，见出词人浓重的惜春、感伤之情。“楚宫倾国”本指美人，这里借代指花（也是巧妙用
典）。到这里，春又具体一层，但仍然用人代花，花的特点还未见。“钗钿堕处遗香泽，
乱沾桃溪，轻翻柳陌”，具体描写“葬楚宫倾国”，以花钿委地比喻落花的零杂，这是明
承。“香泽”已有花的香气，开始由借代体向本体过渡。“乱沾桃溪，轻翻柳陌”，暗承
“葬楚宫倾国”，直接咏花，用本物体，而不再阻隔，到这时才具体写到花。“乱点”—
—零乱，“轻翻”——漂泊，落拓之形，这几句写出了一派落英满地，残红遍洒的景象。
“多情更谁追惜？”作者又问一个问句，“追惜”是问春、寻春之后的必然反应。这一句
是倒文即“更谁多情追惜？”“更谁”有两层意思：①我追惜；②除我之外，没有人追惜
。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”，用物之有情，反衬人之无情，也见出东园的悠寂、冷静。
“叩”既准确又生动地写出了蜂、蝶触窗短促有力的特点，同时也写出了一种殷情追惜之