2012影评（一）
几乎每一个人都应该曾幻想过这世界的毁灭，审判日的到来，几乎每一个年轻人都希望体验那灾难所带来的快感。恰恰艾默里奇则几乎会用各种方式来诠释毁灭与被毁灭，替观众进行发泄。发泄他们的不满，发泄这现代社会的压力，在爆炸中，在绝望中冲击观众的视觉从而使他们迎来从未有过的满足。
毫无疑问，《2012》是这样一部电影，延续了导演一贯的风格，同样延续了好莱坞商业片的传统路数。
假如用《后天》和《2012》进行比较，我们能窥见到这两部片子的许多相似之处。二者同样描绘了在世界末日时的人性，邪恶，善良。无私，自私。同样用大场面，巧妙的特技来夺得观众的眼球。用死亡灭绝的恐惧吊起观者的胃口，然后在一片阳光中观众长吁一口气，人类又获得了重生。
少不了的美国个人英雄主义，少不了美式的国家荣誉感，更少不了以美国为中心为线索的故事架构。但不可置否，在《后天》成功的基础上，艾默里奇在这几点上加入了《后天》里所没有的心意，从而形成了这部影片的独特之处。
影片一开始，导演就把危机下的世界呈现在了观众眼前。大雨滂沱，一艘在水坑中漂浮的玩具船被主角的车碾过。背景是雨水撒过的模糊，男孩支着伞看着自己的船被雨水吞没（碾过），没有一点表情。而后是到达地底的昏黄，与地壳不安的震动。导演经过几个快速的镜头剪切，以及偏压抑的色调。准确的把一种这世界的不安传递给了观影人。同时，那被打翻的玩具船是否预示着电影而后的方舟也在观众心底留下一个问号。
影片的开头少了《后天》前部过于拖沓的毛病，地球危机的解释也是简简单单一带而过，甚至只用了地底的沸水就相当清晰明了的传达了这场灾难严重性。
然后导演顺其自然的将这故事的主线带出。与《后天》无异的美国家庭进行自救的故事。虽说有点老调重弹，但我们注意细节的话将发现里面的人物设计很有趣。男主人公是个十足的小人物，与之对立的俄罗斯人则是个百万富翁。知道了解世界毁灭真相的是个疯子，而希望人们死掉，腾出逃命飞船的居然是政府要员。导演用了许多许多对比，加深了观众对每一个人物的认识，在脑海中刻画出鲜明的人物形象，最后使电影都可以按照他们性格进行不同的升华。例如，在最后高傲自负的俄罗斯人将自己的儿子抛起扔上方舟，而自己却因为失去重心坠入深渊。主角前妻的老公与主角从互相厌恶到相互欣赏，摒弃了互为情敌的芥蒂。
在导演的镜头下，英雄的所有特征被淡化了，但他们的普通不代表着将他们置于危险中他们就真的不能担负重任。不论从主角开车奔驰于被摧毁的天地，还是他在水中放开关闭闸门，他们的普通在危机中爆发出了一种英雄所有的能量。
影片的过程叙事总是夹带着时间的紧迫感，字幕不停的报着所处时间日期，无形中加剧了观众的紧张。而且危机爆发的渐进性，增加了故事在诉说时的悬念，就好比火山的喷发，不断冒出轻烟然后是一次最后最大的爆发。
我想谁都会赞叹这部电影的特技。近镜头时大地好比一层薄纸被上帝用手指捅了几个窟窿，远镜头时将人类文明至于其中，瞬间一切被摧毁消失。就好比上帝的大手抚平整个世界的凸凹，想要屠戮了一切生灵。从白宫到埃菲尔铁塔，从黄石到印度，从加州到西藏。死亡在镜头里只是个刹那，绝望似乎变成了一个加重语气的符号。不论是从天而降的天火将大地击的千疮百孔的，不论是地震如何将世界撕扯出无数褶皱。
当然了，我想谁都不能忽视这部影片的一个有意思的事，最后的方舟是中国制造的，而影片的档期恰恰处于正在恢复期的美国金融危机之后。不排除恭维中国的意思，作为商业片讨好中国观众确实能为《2012》赢得不错的票房成绩。况且就现在的美国来说，是应该拿一部灾难片来发泄发泄金融危机过后的心情了。