菲尼亚斯·哈珀(Phineas Harper)在最新的观点专栏文章中指出，伊万·班(Iwan Baan)逮捕的由建筑师二人组塞尔加斯卡诺(Selgascano)建造的肯尼亚学校的图像 是一种贫民窟色情已经渗透到西方媒体的典型例子。当种族主义安顿到新近被金牌封印的椭圆形办公室中，并且一股仇外心理席卷欧洲时，严重的种族不平等问题已成为人们关注的焦点。黑人在媒体中的代表以及更广泛的后殖民权力失衡需要紧急检查。
今天，根本不可能过分考虑殖民主义给他们留下的难以置信的遗产。它潜伏在文化生活的几乎每个部分中，虽然荒谬的论点是与殖民主义有关的所有习俗都是永久性的，但我们至少应该要求的一刻是反思为什么我们仍然喝杜松子酒，补品或IPA。
因此，我们也应该在潜在的殖民主义背景下看待我们的建筑文化。在殖民项目中深深地采用了建筑。无论是在喀土穆实施网格计划，喀土穆的市政中心都被设计为模仿联盟杰克，还是埃本尼泽·霍华德(Ebenezer Howard)的花园城市理论的残缺版本在南非种族隔离中建立城镇，都未能承认国际建筑的殖民背景品味是对历史的否认。
人道主义公司寻求既面对殖民地权力失衡，又同时依赖于它们
在建筑业中，没有哪一个殖民地阴影比其工作涉及全球南方项目的实践小组更为明显。这些公司中的一些常常非常笨拙地聚集在一起，成为“人道主义者”，而另一些则非常有缺陷，大多数位于两者之间。
人道主义公司试图既要面对，又要同时依靠后殖民时期的权力失衡;许多从慈善慈善机构筹集资金，其他则从援助预算或公司赞助中筹集资金。一些人利用年轻的间隔年旅客的劳动。所有人共同的看法是，富有的设计师在贫穷的黑人环境中工作。
Reddit上的贫民窟色情图鉴室 “是为了欣赏所有野生，非正式和有机建筑的奇异之美”，拥有1,125个订阅者。这种陈词滥调的客观语言毫不奇怪，Iwan Baan的摄影作品也在论坛上崭露头角。班恩(Baan)是一位深受全球设计师欢迎的荷兰建筑摄影师。他的87,000名Instagram追随者获得了永久性的环球旅行快照，经常被吸引到他着迷的发展中世界贫困地区。
带有极端剥夺结构的西方固执本质上不是消极的，但是有一个典型的例子，就是一个令人作呕的甚至是剥削性的，g着嘴的浅谈。
例如，现代艺术博物馆(MoMA)当前的“不安全感”展览是收藏品，似乎是策展人通过搜查“难民”和“建筑”然后将钱扔到闪闪发光的东西上而制成的。流离失所者被视为同质人群，对逃离战争的叙利亚人，在半永久性城市营地出生和成长的肯尼亚人与被赶出的墨西哥人之间几乎没有区别。
最近，Baan出版了他的Selgascano和Helloeverything的Kibera学校新照片集，这是两层的结构，这栋两层的建筑由脚手架杆制成，坐落在内罗毕最大的贫民窟中。Baan亲自发起了该项目，以取代由丹麦美术馆路易斯安那和时髦人士共同生活的仙境Second Home共同资助的Kibera现有的教学楼。
学校本身具有挑战性，体现了在南方南方工作的富有的设计师的问题性。当然，这不是一所出色的学校-事实是不可避免的，值得坦率地说。它缺乏隔音或隔热功能，半透明的聚碳酸酯屋顶难以清洁，并且自竣工不到一年就非常脏。电子设备被无序修补。无法安全锁定(在最近的一次入侵中，他们的许多教科书被盗)。它无法符合英国，西班牙或肯尼亚的建筑法规。
这不是改变游戏规则的设计，但却带有传教士般的虔诚
然而，尽管有缺陷，新建筑肯定是对以前建筑的改进。它肯定更明亮，更通风，并且与许多Kiberan结构不同，在烈日下保持凉爽。建造工程向当地经济注入了资金-尽管事实上，这所学校最初是在哥本哈根建立的，但材料预算却流向了丹麦企业，而不是肯尼亚企业。此外，其醒目的形式还充满了不断上升的淀粉酶的魅力，而淀粉酶本身具有价值。由于宣传的增加，教师报告筹款变得更加容易。当地男孩甚至在那儿拍了说唱视频。
令人不安的是项目的介绍。这并不是改变游戏规则的设计，但它却具有传教士般的虔诚，作为感激用户的希望之光。
在实现的质量和批判的接受之间的这种不匹配是后殖民态度的征兆，这种态度一贯奖励，超越其成就。您无法撼动这种感觉，如果这是一个肯尼亚人开发的项目，是由未知的黑人建筑师而不是西方人发起的，那么它将不会被提及。
Baan惊人的照片是建筑物宣传背后的推动力，这些照片向人们展示了他的精湛技艺。它们也令人深感可疑–在黄昏拍摄的一枪中，新学校的背景像水晶上的宝石一样发光，而在前台，一个小男孩站在一个开放的下水道旁，上面满是垃圾。这是一幅令人振奋的西方建筑形象，在基伯兰的肮脏片刻中垂下帷幕，被视作一种美学工具。
摄影也是du昧的。没有人期望建筑物能够抗磨损，我们都知道Photoshop的存在，但请考虑以下两个图像：1月5日，Baan在地下教室发布的照片显示出一尘不染，看似明亮的空间，快乐的孩子们在长凳上摆姿势。
相比之下，建筑师安德鲁·珀金斯(Andrew Perkins)在1月17日拍摄的同一空间的照片则显示出一个漆黑漆黑的房间，油漆从金属制品上明显剥落。翻回前一所学校教室的原始现场照片，可以清楚地看到有什么实质性的变化。
在建筑批评中，很少认真对待人道主义工作，既不以诚意来赞扬也不以诚意来批评。
这种建筑摄影是视觉上的诡辩，表现出了不错的作品。更糟糕的是，Baan在选择黑体弹奏他的镜头时似乎毫无疑虑，他掩盖而不是具体化他记录的架构。
媒体争先恐后地采取了这种做法，他们急于出版这些图片，并参与了不加批判地再现客观图像的工作。它突显了建筑批评中的一个更广泛的问题，在该问题中，很少认真对待人道主义工作，既不以诚意来赞扬也不以诚意来批评。班恩(Baan)和他的同龄人都是有力的影像制作者，但不管基伯拉学校(Kibera School)的建筑质量如何，它们的镜头都是纯粹的贫民窟色情。贫穷绝不应该成为Instagram的过滤器。