MoMA最近开幕的有关前南斯拉夫建筑的展览的策展人从展览中选择了自己喜欢的作品，包括Kenzo Tange的斯科普里总体规划和克罗地亚的巨型战争纪念碑。
迈向具体的乌托邦：南斯拉夫建筑，1948年至1980年，展示了纽约社会主义短暂存在期间在纽约博物馆三楼的罗伯特·门歇尔美术馆附近建立的令人印象深刻的建筑和宏伟的总体规划的实例。
展览是由MoMA建筑与设计首席策展人Martino Stierli，佛罗里达大西洋大学副教授VladimirKulić和MoMA策展助理Anna Kats共同组织的。
每个展览会都从展览中精选的400多种图纸，模型，照片和其他档案材料中选出了三个亮点，展览持续至2019年1月13日，并在以下文字中进行了解释：
KenzōTange的《斯科普里总体规划》，马其顿，斯科普里，1963年
斯科普里市中心重建的大型模型(在1963年的地震中被摧毁)是肯佐·丹吉(KenzōTange)的新陈代谢主义者对城市转型的远见。尽管仅部分执行，但Tange的设计为该市的重建提供了蓝图，从而形成了独特的野兽派建筑。Tange的惊人模型首次在亮相。
瑞士建筑摄影师瓦伦丁·杰克(Valentin Jeck)拍摄的一些社会主义南斯拉夫最具标志性的建筑物和古迹的图像捕捉了这一作品的实验性和大气性。它们在整个展览中都具有战略意义，并以巨大的规模呈现，为您带来迷人的身临其境的体验。
这些新作品已委托展览进行，并首次向公众展示。这些照片的丰富作品集可作为展览目录的介绍。
1958年在比利时布鲁塞尔举行的第58世博会南斯拉夫馆
克罗地亚建筑师冯切斯拉夫·里希特(Vjenceslav Richter)声名were起是他在国际博览会上非常成功的展馆，这有助于向世界展示南斯拉夫作为一个进步，前瞻性社会的形象。
他在1958年布鲁塞尔世界博览会上优雅的南斯拉夫展馆最雄辩地体现了这一计划。错层式计划强调了其开放透明的结构，从而带来了全新的空间体验。里希特(Richter)将在他的展览设计，乌托邦式的城市规划以及他在国际上享有盛誉的艺术家中扩展这种实验方法。
雷克斯休闲椅，尼科·克拉里(Niko Kralj)，1956年
标志性的Rex椅子生产了成千上万本，并在东欧和西欧成功销售。在南斯拉夫，无论在私人住宅还是在机构环境中，椅子无处不在。椅子还标志着南斯拉夫现代设计兴起的转折点：这是斯洛文尼亚建筑师Niko Kralj为家具制造商Stol Kamnik成立了第一个内部设计部门后，第一批大规模生产的作品之一。
亚述(Jasenovac)纪念地，1959-66年，克罗地亚亚述
博格丹·博格丹诺维奇(Bogdan Bogdanovic)的亚瑟诺瓦克纪念馆(Jasenovac Memorial Complex)纪念了前南斯拉夫最大的战时集中营，该营地由克罗地亚的乌斯塔萨(Ustaša)政府管理。它的核心是一朵巨大的混凝土花，在其脚下有一个隐窝，充满了雕塑感，并且是一项工程壮举。
但是，建筑群不只是花朵，它是一整个纪念性景观，通过广泛的土方工程，可以阐明战时苦难的地形。
米拉·图拉吉里克(Mila Turajlic)委托拍摄的电影
电影制片人米拉·图拉吉利奇(Mila Turajlic)制作的三部录像带装置介绍了构成该节目的一些主题：大规模的现代化工作，日常生活设计以及1963年灾难性地震后斯科普里市的大规模国际化重建。它们从纪录片，新闻纪录片，故事片和电视节目中汲取灵感，可深入了解在画廊中展示的建筑物的生产和居住者。
兹拉蒂博尔酒店(Slatlana KanaRadević)，塞尔维亚乌兹别克，1975-81年
拉德维奇是为数不多的公开介绍南斯拉夫知名度的女性建筑师之一。她在黑山共和国首都波德戈里察(Hotel Podgorica)和塞尔维亚乌兹别斯(Užice)的兹拉蒂博尔(Hotel Zlatibor)酒店的项目表明，她如何吸收野蛮派的影响，发展出一种特质的形式语言，将混凝土的材料延展性与当地的特色(例如Hotel Podgorica站立的Morača河。
在这些图纸中，她的雕塑家的敏锐性显而易见，这是有史以来第一次在任何地方都可以看到–我感到自豪的是，在策展团队广泛追踪她的档案之后，拉德维奇终于获得了国际认可。
科索沃和大学图书馆，安德里亚·穆贾科维奇(Andrija Mutnjakovic)，科索沃普里什蒂纳，1971-82年
Andrija Mutnjakovic在普里什蒂纳的图书馆大楼是南斯拉夫“社会标准”设计文化的典范-应该将建筑编组为提供公共服务以提高广大人民生活质量的想法。这座建筑物的屋顶穹顶向巴尔干地区的传统奥斯曼建筑致敬，其功能强大的布里斯托尔功能强大的铝制格栅设计借鉴了当地的金属加工工艺。
图书馆使用高科技材料和前卫的正式语言表达的拜占庭式建筑和奥斯曼建筑式样，在不同的文化表现形式之间进行了调解–民族宗教传统和社会主义现代性–否则可能会出现矛盾。
波斯尼亚的建筑和通往现代化的道路，尤拉·尼德哈特(Juraj Neidhardt)，1957年
尤拉·尼德哈特(Juraj Neidhardt)的教学，设计和研究实践使他成为波斯尼亚现代主义的主要拥护者。在《波斯尼亚的建筑和通往现代的道路》一书中，他撰写了超过二十年的民族志研究，以研究波斯尼亚的奥斯曼帝国的建筑和城市主义，在其中他了解了一种原始的现代空间观念。该书尽管被广泛遗忘，但却是20世纪建筑学的伟大理论著作之一-一种“批判性区域主义”前卫小说，最后由Neidhardt的前任老师和雇主Le Corbusier进行介绍。
他为这本书制作的精美插图几乎在萨拉热窝的围困中丢失，而他们在MoMA的存在真是个奇迹：内德哈特的女儿越过前线抢救了父亲的文件，在剩下的一切都被带到安全之前，她已经把所有东西都带到了安全地带。被部队摧毁。