今天聊点干货
想必这周大家已经被袁立的自杀式进攻刷屏了演员的诞生里要说后期和公关她终于把黄圣依从最尬的位置上换了下来感恩
回顾黄圣依那边能把选节目上台表演后期公关都做的对自己毫无帮助也是尬的没sei了
本来黄圣依这波应该过去了但豆子最近重刷功夫实在是为黄圣依感到惋惜当年的星女郎现在要实力实力不行要团队团队不靠谱这就是典型的一手好牌打烂还怪不得别人
再看回那期演员的诞生同样是年少成名同样是起点极高第一部戏就是大导演好资源这快要20年过去了章子怡坐在评委席指点江山黄圣依作为参与者被两个后辈按在地上摩擦
豆子今天想和你们聊聊星女郎和谋女郎的不同命格
谋女郎星女郎高起点以后的人生
其实盘点谋女郎和星女郎能看出其中跨度大到类似章子怡和黄圣依的对比还真不个案
先说说谋女郎张艺谋手下成就了至少两个当仁不让的国际女星
最早和张艺谋合作的巩俐现在已经成了巩皇
在接拍红高粱成名后菊豆秋菊打官司活着作品不断
和陈凯歌合作的霸王别姬和王家卫合作爱神巩俐演绎的作品和角色每一部都很经典
作为世界影史第二位主演影片包揽欧洲三大电影节最高奖的演员巩俐的地位就摆在这里甚至翻看她的作品能有翻看中国电影发展史的感觉
数十年来作品不断一直活跃在影坛
2014年和陈道明合作归来
章子怡更不用多说了章娘娘的电影之路简直是中国影人走向世界的里程碑
不靠品牌上红毯不靠赞助商投来的酱油角色
我的父亲母亲之后卧虎藏龙艺妓回忆录都是明明白白的女一号
艺妓回忆录让章子怡成了第一个金球奖影后提名的华人
演艺经历更是从十面埋伏夜宴到最爱一代宗师罗曼蒂克消亡史就没断过
一代宗师更是成就了荧幕经典不可超越的宫二
仔细盘点谋女郎之后豆子发现大多还基本活跃在荧幕上
山楂树之恋中的周冬雨都已经成了新晋影后
哪怕倪妮这样选片运气欠佳的时尚资源依旧一路开挂一部凰权也赚足了期待
回头看看星女郎却是大多拿着周星驰的经典角色吃了一辈子
比如最近大家总是提到黄圣依的发展史
功夫之后开局不错但是后续发展逐渐轨迹偏离
刚开始还有和星爷一撕这样的话题到了这几年要不是演员的诞生几乎是被观众完全遗忘了
再看看其他人
星女郎里水花最大的要数朱茵了
可她演紫霞仙子的时候是1995年从紫霞仙子之后虽然也有作品产出但大都反响平平再没有一部经典
张柏芝在喜剧之王之后栖身一线
柳飘飘之后拿的出手的角色也是不多最好的资源应该就是陈凯歌的无极了
当年谁美得过她啊摊手
之后就受困于生活可以说是至今都没有缓过来
李若彤息影多年徐娇忙于留学和推广汉服
徐娇和普通小花之间隔了次元壁
或许拿黄圣依和章子怡对比起来有点极端了但是豆子想讨论的规律在于
谋女郎在离开张艺谋之后基本都还活跃在公众视野相比之下星女郎滑落的比例颇高
诚然张艺谋和周星驰一个擅长拍大女主一个坚持女性做配角两者在叙事角度上有本质的区别
但同样作为国内top级别的名导一手栽培的女演员为什么后续发展的差别那么大
谈谈张艺谋与周星驰
回归到两者的作品来看这其中的差别根本不在于星女郎和谋女郎的星途更在于女性角色在张艺谋和周星驰在电影中扮演的不同符号特征
张艺谋擅长表达的是时代九儿颂莲招娣都是时代的表征
大红灯笼高高挂中身陷封建婚姻的颂莲
周星驰擅长表达的是故事紫霞仙子哑女柳飘飘都是故事中的人物
大话西游中一心加给英雄的紫霞
张艺谋经历的时代过于厚重压抑他一直力求挣扎的是时代的大手所以他的主角需要强悍叛逆有足够的生命力这样她们在挣扎的过程中才能表现出张艺谋想要的悲剧美
陷入深宅大院的颂莲在血红灯光下走向疯狂和病态
我的父亲母亲中需要一个最美的最天真最纯粹最勇敢的招娣来打破无形的桎梏成为四里八乡第一个自由恋爱的女人在望不到边的黄土和田野开出最自由的花
归来的文革背景下一个坚守所爱的冯婉瑜有对于爱强大的自信坚持不和陆焉识划清界限发疯舍命也要跑去车站见他一面甚至要直到文革结束痴呆老朽了也要每天坚持去去车站接他
这种强悍美丽的个体在时代的束缚中反抗的样子配合他浓墨重彩的叙事风格表达出张艺谋式悲剧类似高山大地的厚重美感
但近几年张艺谋的作品明显跑偏
从英雄以后张艺谋沉迷于整齐划一的宏大叙事满城尽带黄金甲长城这些作品豆子理解为张艺谋对市场的妥协
但如果张国师变成了爆米花电影的生产者国师又从何而来又将去向何处
周星驰这里就是另一种景观了
星爷的作品曾经一度不被市场接受但突然有一天在电影院看着周星驰的喜剧作品大家哭了这个时候周星驰的时代就来了
从喜剧之王到功夫周星驰都在讲述都市男女在阶层和生机的压迫下追求梦想故事
纵使时代变了背景变了但内核是同一个
重重压力和困境中小人物的崛起
在周星驰的电影里女性的角色有些脸谱化
强悍精明如唐伯虎点秋香中的华太功夫里的包租婆天真纯情如大话西游里的紫霞功夫哑女长江七号里的女老师
女性角色之于周星驰就像初恋情结一水的又美又天真的梦中情人相似度极大还全都死心塌地的爱上男主角
这些天然纯粹的女主角越美越闪耀就越衬得男主角不堪越卑微
即使男主角也心动了但碍于身份和实力的限制最后所有的爱情都以男主角放手去追寻大义收尾
周星驰的电影里是没有花好月圆之后的故事的几乎如此
一万年是他给自己的期限从无人问津的龙套演员到理想中喜剧之王然后才配的上当年慧眼识巨的美人
至尊宝在城楼前僵硬转身的时候他自己也知道谁也等不了他那么久
这种设置美吗
美而且浪漫及其浪漫
这种至美至纯的浪漫背后最大的bug是它是理想主义的
有美人慧眼识穷途像哑女把一个小混混真心实意的当成大英雄有美人舞剑楚帐下像紫霞愿意为一个始终不肯多看她一眼的至尊宝挡刀
但她们都先是人才是女人
每个人都是有黯然有灿烂的这些女人可以出于爱把生命中所有的甜头都捧给你但这种状态是不可能持久的
基于这种对于女性不切实际的期待不难理解星爷似乎很难和这些女明星长期合作下去尽管这些女性从性格到形象都和他的角色有一定的相似程度
说句题外话看到这里再想想星女郎和谋女郎不得不承认这两位大导真的都很会选角演员本身和角色的贴合度实在是高
秋菊和招娣真的靠着自己身上那股狠劲和执着成名成角了国内国际的大导名人收集了一圈
哑女也真的用一生仰望着一个大英雄她的世界里除了爱他真的什么都不想了
那么今天豆子论述的星女郎和谋女郎的发展差别似乎可以得出结论了
张艺谋看中骨相气质潜力周星驰看中特质
和两者作品里呈现的风格迥异的女性角色相似星女郎与谋女郎的不同发展也是性格使然