一草书特点及欣赏步骤
草书艺术的欣赏是一种高尚的艺术享受要想欣赏好草书艺术先须了解草书的特点草书艺术的美在哪里有人说草书艺术的美体现在两个方面即表层的外形美和深层的蕴涵美也有人将草书艺术的美概以十点曰点划飞动曰笔情墨趣曰结体多变曰章法生动曰线条优美曰血脉连通曰气韵天成曰转化跌宕曰气势磅礴曰奇逸潇洒总之草书艺术之美宛若无言而有诗篇之意蕴无动而有舞蹈之神形无色而有绘画的斑斓无声而有音乐的旋律
全唐诗中没有吟咏楷书之作而竟有五十七首诗篇美赞草书在中国的书法史上仅有草圣而无篆圣隶圣
在现代书法展览中草书或行草作品往往有相当大的比例这些启示似在告诉我们草书的成熟地位和淋漓酣畅的艺术表现力
草书艺术的审美包含欣赏与剖析两层意思二者既有区别又有联系其区别在于欣赏以直觉感受为主而剖析带有理性分析的过程不过欣赏总要加以剖析而剖析又含有欣赏的成份观书如览胜草书艺术的妙趣未必能一目了然历险至深者始见奇观
草书艺术之奇伟瑰丽不在其表而在精神需要心领神会方入妙境一般说来我们对一幅草书行书艺术作品的欣赏过程是这样的最先宏观欣赏全幅的整体气势领略总的印象然后中观推敲全幅的结构美章法美最后微观品味全幅用笔美点划美意境美自远而近由快渐慢三者相辅相成不宜或阙
二草书欣赏标准
欣赏草书行书艺术作品的标准可以说并无定式
对于同样一幅草书艺术作品因为不同的时代不同的思想不同的生活不同的素养不同的际遇不同的悟性不同的人就会有不同的标准同样的人因早年中年晚年的差别其标准也可以变异尽管如此前人通过长期的实践把欣赏书法标准多有概括有人归纳为四条曰气韵曰选材曰墨色曰装背也有人归纳为六条曰形体曰魄力曰意态曰流派曰才学曰气象
我以为可以从以下五个方面作为草书行书艺术的欣赏标准
线条美
书法是线条的艺术书法的线条尤其是草书的线条更具有明显的特点它不仅有形状上的区别方向上的不同而且还有疾涩润燥扁圆质感力度等多方面的差异草书艺术线条的千奇百怪变化莫测最能表现出一个草书家微妙的内心感受那么究竟什么样的线条才明快愉人给人以美感呢
线条的力感
凡给人以美感的线条都是有力度并富有立体感的线条力感在传统书学中又称笔力
古今研习草书者反复强调正确运笔归根到底就是为了使书法线条显示有力富于弹性内有劲力的表现书法的线条应象钟表中常运的发条而不可似汤锅里煮烂的面条这个比喻告诉我们书法是力的艺术线条的力感是草书艺术的生命
宋代米芾曾说得笔指中锋用笔的效果则虽细如髭发亦圆指有立体感力感不得笔则虽粗如椽亦扁可见线条的美不在于粗细而在圆圆则粗而不重细不为轻劲健而有活力扁则呆板僵滞不给人以美感
线条的情感
书者抒也中国书法的点划线充满着活力韵律和节奏显现动人的表情美所谓表情美是书家和欣赏者双方在书法艺术上共同配合的视觉审美经验一幅成功的草书作品是作者凝神结思蓄情而发一泻而出的情感流露以情感人用情作书是书法成功的不可忽视的重要因素
例如宋人陈铎曾详细剖析过唐颜真卿祭侄季明文稿书写过程中的感情变化认为前十二行甚遒婉后六行殊郁怒真屋漏痕迹矣至末五行沉痛切骨天真烂漫使人动心骇目有不可形容之妙与禊叙稿指晋王羲之兰亭序哀乐虽异其致一也情绪的变化导致了运笔节奏的跌宕起伏书者通过笔墨书法将真情实感淋漓尽致地表现出来
线条的节奏感
一画之间变化起伏于锋杪一点之内殊衄挫于毫芒草书如若粗细一致而无节奏的线条是不能给人以美感的所谓抑扬顿挫提按起伏满纸云烟虽寂然无声却有音乐的旋律这恰恰是草书艺术备受人喜爱的重要原因之一历代书法家特别注意线条的主次对比并往往将最能表现书者个性的笔画作为主笔以展示特有的美感如颜真卿饱满的悬针竖黄山谷一波三折的长横和大捺米芾别致的竖勾等此外还有大小纵横向背偏正疏密粗细浓淡方圆等多种对比手法
请看唐怀素自叙帖中云奔蛇走虺势入座骤雨旋风声满堂卢员三行的节奏第一行曲线多变的云奔蛇走虺数字几乎是一笔写就欣赏者目循心摩顿觉神思飞跃激情奔放第二行势字独立而左倚下半部力字的一撇略收敛尤如蓄势待发入字两笔遒劲而富有弹性猛然将笔意撑住势入两字上下顾盼相对映而呈稳定这行节奏略缓与前面一行奔蛇走虺形成曲直疾徐对比第三行风声满堂卢员六字又急转直下一笔而成这三行草书首尾相连触人心目引人遐思
自叙帖
线条的呼应
起笔为呼承笔为应呼应之作用在于将原来个自独立的线条贯通为有机的统一体线条有呼应就象有气在流动就象被赋予了生命一样传统的书学称为引气血脉提出以首尾呼应上下相接为佳如现代美学家宗白华所说能偃仰顾盼阴阳起伏如树木的枝叶扶疏而彼此相让如流水之沦漪杂见而先后相承这一幅字就是生命之流一回舞蹈一曲音乐
结构美
对结构的欣赏一般的理解常常是结构是否整齐是否符合于平衡对称的要求实不尽然平衡对称固然是一个基本要求但结构美更注重平衡对称中又有变化而且其变化是否有所创新不落俗套成功的草书艺术结构既合乎平衡对称各部份对比照应又有长短大小阔狭疏密横直种种富有新意的变化从而形成一个多样统一的和谐
自叙帖局部
草字的不同形态有稳重敦实有开张游走有刚劲挺拔有婀娜飞逸有的以险绝取胜也有的于平正中见奇姿草书的结构美正是通过笔画的基本线条粗细长短俯仰伸缩和偏旁的上下高低宽窄欹正配置得当而取得的艺术效果这种搭配的技巧就是寻求结构美的方法
章法美
章法就是一幅作品字与字行与行之间是否疏密得当大小相宜一幅章法讲究的草书作品则能表现顾盼有情精神飞动全章贯气的艺术效果
知书者观章见阵章即章法是欣赏书法艺术的总体表现阵是布白即书写以外的空白之处就章法而言一点乃一字之规一字乃终篇之准通篇结构引领管带首尾相应一气呵成布白则是翰墨尘点的反衬构成整幅作品的有机组成部份巧妙的布白能使通篇产生游龙出水云烟飘动的效果
自叙帖局部
有意识地运用错落有致章法的大家当首推怀素这位狂放不羁不守佛规吃酒吃肉的唐代和尚在自叙帖中不仅线条结构有所创新突出雨夹雪手法的精巧章法布白更具匠心
自叙帖共一百二十六行七百零二字全篇首尾呼应一气呵成势如长江大河一泻千里充份表现了怀素书时快意自得激奋的心态
我们欣赏品评自叙帖的章法运用时宜注重以下三点参差变化每行字数不一字间疏密错落一行多则有八个字少则只有两个字即第一百零五行的戴公二字线条粗细浓淡多变中间飞白频现带有强烈的飞动感和弹性感牵丝映带这幅狂草常见或两三字或五六字甚至整行连串为一组字的单体结构被打破了几个字或整行联属组成一个新的整体欹侧救正帖中常见数行字向一个方向渐渐偏离中线而在不知不觉中又开始拉回来得以救正欣赏者并不感觉突兀
自叙帖局部
墨韵美
草书艺术主要以水墨线条表现其美一幅作品有无神采要看运墨是否灵活即整行全篇墨色之浓淡轻重枯润明暗薄厚清浊等不宜完全一样
明董其昌的试墨帖
墨色应随用笔的变化而变化墨色多变给观者以视觉上的调节使人感到笔墨似被赋予了生命充满欢乐生机盎然欣赏者从而感到心胸畅快情绪陶然反之一幅作品如若由毫无生气的一团死墨组成则生命不复存在欣赏者也只能感到郁闷沉寂静止所谓墨活是凭借用笔的变化墨以笔为寄托笔以墨来显现笔中必须有墨无墨则无神采墨中必须有笔无笔则无筋骨
明董其昌的试墨帖可以说是欣赏者品评草书用墨的一幅佳作全帖共四十六字作者用墨之璀璨生辉变幻莫测堪令人啧啧称奇
明董其昌的试墨帖局部
字之巧处在用笔尤在用墨此帖墨色的变化凭借线条笔痕的抑扬顿挫而跃然纸上作品中有几处字为饱蘸墨汁所写如癸雨试磨而每蘸一次必书至墨干笔枯为止墨痕丝丝可辨全篇墨色由浓渐淡从润至枯起迄分明变化自然从陆居仁的题鲜于枢行书诗卷跋也同样可以看出这种周而复始断而还续的起伏交替的墨色韵律
当代草圣林散之作草书常用长锋饱蘸浓墨后复蘸少许清水笔画之间墨色沉着淋漓氤氲之气如春雨扑面白处虚灵又似燥裂秋风韵味无穷墨色的起伏变化是一种节奏的艺术一幅用墨的佳作常常会墨分五色粲然盈楮使人如临画境会轻重交替起伏跌宕使人如闻清音
明董其昌的试墨帖局部
意境美
在欣赏了笔墨结构章法之后仍须进一步去把握整幅作品所特有的意境美
草书的意境美指的是作品所表现出作者在精神审美风格及对欣赏者产生的感染力的艺术境界
一般地说能使整幅作品形成一种鲜明的美的意境是书法家在艺术上达到高度成熟的标志试举苏东坡黄州寒食诗帖为例全帖自首至尾书家随着感情的起伏波动书写的气势愈来愈盛字亦越来越大书作由平稳渐趋跃宕具有强烈的节奏感和韵律美
苏东坡黄州寒食诗帖
在疏密对比上书者也新意萌生一般常规是笔画少则字宜粗壮给人以紧密感笔画多则字宜纤细给人以疏松感苏东坡别出心意反之而行写到哭途穷死灰吹不起最后八字时书家感情到了一任自然无法控制的程度字写得既重且大形成内敛外张动荡不安的气势书者这时把郁积于心中的苦闷愤懑之情一并宣泄出来尽付于笔墨之中
我们说一幅草书艺术若能动人以美就要求书家把炽烈真实的感情活动渗透到他创作的艺术形像之中苏东坡的黄州寒食诗帖所以颇为后人推崇是因为它真实地映照了那一时代的书风和书家尚意写情的美的意境
明董其昌的试墨帖局部
三字与人书品与人品
草书艺术最能表现书如其人
刘熙载的艺概说书如也如其学如其志总之曰如其人书如其人道出了书法艺术创作的个性特徵书家的思想性格表现为作品的创作个性又常称为书法风格为什么会书如其人呢首先草书作品风格的形成与书家的思想性格有密切联系因为其思想性格对形成他独特的审美情趣表现手法艺术语言有着重要的决定作用其次草书作品风格的形成与书家的生活阅历紧密相关再三作为表情艺术的草书书家的思想感情亦是作品风格形成的另一因素作品能显现书者的修养才干性格爱好
情性不同造成书法形质的不同拘谨稳熟写字亦拘谨而乏新奇纵逸豪爽写字常剽勇而超越常则捷思敏行往往写字快速然底蕴歉深老成持重则字显羞怯而乏飞动之态简峻之人写字挺倔而不遒劲缜密之人字迹不能超逸温润过于妍媚雄伟缺少媚动流丽多偏浮华婉畅常欠端厚对书家思想性情的了解有助于在更高层次上欣赏作品的个性美人格美更深一步地领略作品的意境美颜真卿的刘中使帖的内容是说书者得悉两处军事胜利感到非常欣慰全帖笔画纵横奔放苍劲矫健有龙腾虎跃之势前段最后一耳字独占一行末画的一竖以渴笔贯穿全行不禁令人想起杜甫在听说收复河南河北的著名诗句
元书法家鲜于枢说看了帖中的运笔点画如见其人端有闻捷慨然效忠之态此帖和祭侄稿一样都是英风烈气见于笔端
书法因人而贵因人而传历史上正面例子很多晋王献之身上有乃父羲之骨鲠遗传拒为丞相谢安新建的太极殿题榜被传为佳话唐虞世南供职朝廷曾谏劝唐太宗二勿二不太宗称虞有五绝一曰德行二曰忠直三曰博学四曰文词五曰书翰后人评论他的书法气秀色润意和笔调柔而不渎如其为人岳飞雄健酣畅的草书诸葛亮出师表鲜明地体现了他精忠报国收复山河横扫千军的报负与豪情
书以人贵也可以从反面事例得到印证宋代四大书法家苏黄米蔡的蔡原是蔡京
蔡京写得一手姿媚的字却因是大奸臣后人耻其为人而以蔡襄取而代之明末张瑞图的草书独具魅力惜其品行可鄙为后世所不齿近人汪精卫字迹秀丽孙中山的遗嘱即由汪楷书记录但后来失节人们看到其墨迹就对其投敌献媚而恶心书法与人品紧密相关此提醒勉励治书艺者宜不断净化心灵砥砺情操把自己塑造成品德高尚的人