尽管在建筑学外界同时期的
勒柯布西耶，路易斯.康，赖特、密斯或是阿尔瓦.阿尔托
相比，斯卡帕显得小众而低调。但他对于
光线、色彩、材料
的深刻理解和挖掘，使得许多有幸欣赏其作品的观众都从内心激发出对于建筑的兴趣。
Bttuto技术制造的玻璃设计
从建筑思想的传承角度来看，斯卡帕的创作早期受到新艺术运动特别是维也纳分离派的影响，并且由此进入了现代主义，而没有经历新古典主义这一历史阶段，这使得斯卡帕的设计作品具有其独特的理念和表现。
斯卡帕手稿
他的设计凝结深刻的文化历史观察的新表现，启示我们重新深思建筑空间想象的本质，透过建筑细部、空间感及颜色等，在时光的封尘中将其唤醒。他用设计表达了一个独特而又深沉的文化观点。
卡洛·斯卡帕
1978年，斯卡帕在日本寻觅灵感期间，
途中不慎从混凝土阶梯上跌落重伤去世，随后他被安葬在自己设计的墓园中的室外一角，采用中世纪骑士风格用亚麻布包裹以立姿安葬。
能为自己设计墓地的建筑师少之又少，斯卡帕能长眠于自己的作品中也是一件幸事。
卡洛·斯卡帕是一位没有追随者的大师，他不属于任何流派，没有任何惊人之语，而他又是一位令人敬仰和钦佩的大师，这不仅在于他的作品，更在于他的精神。
卡洛.斯卡帕&路易斯.康在吹牛，图片来源：CARLOSCARPA/PHAIDON
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1968-1978年
Brion-VegaCemetery
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布里昂家族墓园
圣维托，意大利
布里昂墓地是意大利建筑师卡洛·斯卡帕最为著名、重要的晚期作品，也是建筑史上不朽的作品之一。与其它较为受限的建筑改造作品相比，该墓地的设计被赋予了足够的自由度，是
凝聚了斯卡帕一生建筑、景观创作手法和理念的集大成之作。
布里昂家族墓园无意开解生死之谜，它本身就是个谜，是萦绕的记忆，唤起人们对亡者之境和彼岸之旅的想象。墓园在村子原有的公墓后面围成一个L形，里面有数座家族纪念碑。
“
死者的住所是一个花园
“
斯卡帕像做浮雕一样在这片平坦的土地上雕刻出一系列沟渠、蹊径、平台和水池，散落其间的石棺形态奇异而抽象，如同硕大的护身符。露出水面的混凝土墙已经风化，像被湮没的考古遗迹。礼拜堂和布里昂夫妇的拱顶墓室在场地中被旋转了45度。
△左边连接拱顶墓室，右边连接冥想亭
△位于空间焦点上的拱顶墓室
斯卡帕曾坦言：“这是唯一一个我可以带着愉悦的心情回去看的项目，因为我觉得我捕捉到了这片乡间的氛围，也是布里昂夫妇想要的，每个人都怀着愉悦的心情来到这里，孩子们追逐嬉戏，狗围着跑——所有的墓园都应该如此。”
墓园内部被部分地抬高了75厘米，这样外面的人难以窥测到内部，而里面的人却可以在路径中不同的高度望到外面，远处的小镇时而显现，时而隐藏。每一个到来的人，都在上上下下之间，感悟着生命与时间。
拥有“波德莱尔”情结的斯卡帕抗拒世俗对死亡的黑暗负面理解，逆向思维将其视为生的起源，而墓园作为对逝者记忆的载体和命运生生不息的转折，也是承载生命之园：爬墙而上的青藤、芬芳满池的睡莲、还有那在混凝土断裂处滋生的嫩芽。