悉尼音乐学院校友比阿特丽斯·凯里(Beatrice Carey)花费时间在萨摩亚管弦乐队任教，这是他们音乐创作的精神。
世界各地的乐团都在家中正式的音乐厅里。但是萨摩亚管弦乐队对所有可能性开放，无论有人在哪里听音乐。乐团的精力和想象力是悉尼音乐学院毕业生Beatrice Carey(BMus(Perf)’11)喜欢与他们合作的事物之一。
凯里说：“我最深刻的回忆是这些游击队式的音乐会，在那里我们将所有东西都堆放在ute的后面，然后驱车前往我们想去的地方。”“我只需要放下我学到的很多知识，就可以理解这项工作将永远完成-并且做得很好。”
该乐队成立于2012年，是萨摩亚阁下访问后提出的一项政府倡议。Tuilaepa Aiono Sailele Malielegaoi。看到乐团在政府活动中演出，他希望萨摩亚有同样的资源。他认为这是扩大该地区音乐教育并重新激发萨摩亚自己的音乐文化的一种方式。如今，音乐家不仅演奏熟悉的经典曲目，而且演奏萨摩亚传统歌曲的精心编排版本。
乐团也提供了一个机会，让一代年轻人参与其中。大多数球员年龄在18至30岁之间;其中一些人来自弱势群体，没有完成学业。
学习演奏和表演引入了一种自豪感和目标感，使他们对自己的音乐有了新的热情。
毫不奇怪，乐团必须面对一些早期挑战。几乎没有足够的乐器或合格的辅导员，并且当潮湿的气候损坏乐器时，它们无法在本地固定，因此必须送到新西兰进行维修。但是，从那以后，玩家就学会了即兴创作：如果小提琴桥掉下来了，他们现在可以使用YouTube学习如何纠正它。
乐团克服了如此多的障碍，很大程度上要归功于萨摩亚政府教育，体育和文化部的支持，以及乐团总监Fonoti PJ Ieriko坚定的执着和创造性的推动力。
他是一位熟练的作曲家和编曲家，他在新西兰学习音乐，现在正在努力将萨摩亚丰富的音乐遗产融入传统古典音乐中。
凯里说：“我很幸运能在那里与PJ一起工作。”“凭借他的热情和强大的领导力，他是乐团中许多年轻人的指路明灯。”
在去萨摩亚之前，凯里主要在资源丰富的私立学校任教，专注于音乐和教育。在帮助组建初出茅庐的乐团方面，她的角色逐渐扩大，从教学到组织赞助和营销，指导年轻成员甚至成为其驱动力，无所不包。
在2015年底在澳大利亚休息期间，她看到了做更多事情的机会。凯里通过电子邮件向音乐学院弦乐系主任格茨·里希特(BA ’97 PhD ’07)发了电子邮件，向他介绍了该乐团，并询问他或音乐学院是否可以做些什么来帮助您。
里希特的主动性给他留下了深刻的印象，并渴望与凯里见面。
“会议之后，我们去了乐器库，”凯里回忆道。“他在运送途中，用一桶装满了我设法在飞机上接管的工具，包括一个非常笨拙的长号，将我送去了。”
不久之后，另一套乐器也到达萨摩亚，也是由音乐学院捐赠的，由里希特和他的妻子音乐家让内尔·卡里根(Jeanell Carrigan)交付。他们一起与萨摩亚乐团一起演奏了几场音乐会，其中包括图拉耶帕的演奏。从那时起，乐团与音乐学院之间的关系就不断加强。
2017年，由于得到澳大利亚政府新科伦坡计划的资助，里希特得以将八名音乐学院的学生带到萨摩亚举办工作坊并与乐团合作演出。对于有抱负的澳大利亚音乐家来说，这是一个启示。
她在管弦乐队的时间改变了Beatrice Carey对艺术的看法。
里希特说：“我们的学生发现看到这些年轻音乐家的纯粹意志鼓舞令人难以置信。”“他们到达自己想去的地方有很多障碍，但他们却充满了活力，热情和对音乐的热爱。”
如今，希望能够找到资金来支持定期的音乐交流并开发基于Skype的程序，以便可以在线和实时在萨摩亚和澳大利亚之间进行授课。萨摩亚演奏家的目标是成为一个成熟的交响乐团。
凯里在2017年无奈地离开了萨摩亚去寻求其他职业机会。她现在是英国格林德伯恩歌剧院的教育经理，但仍然是萨摩亚乐团的顾问。她在这里度过的时光热情地回头，并感谢她坚信艺术应该使所有人都可以使用。
“我为他们的使命投入了无比的精力，”凯里说。“在澳大利亚这样的地方，乐团与我们所知道的乐团相距甚远。这就是它如此特别的原因。这是在萨摩亚做一些独特而不同的事情的机会。”