智利电影制片人费利佩里奥斯的“未来之人”拥有独特的地位，是他的唯一一部参加卡罗维发利电影节主要比赛的电影，并在周三晚上全球首映。
Ríos的公路电影位于智利南部安第斯山脉看似无穷无尽的高速公路上，跟踪一个疏远的父亲和女儿，他们最终走在南方同一条孤独的道路上，他是一名卡车司机，她是一个独立钻井平台的搭便车者。
无计划的遭遇提供了和解的机会，并可能提供了共享未来的途径。这部极简主义电影中的任何东西 – 但最小的环境也证明了里奥斯有机会面对自己与父亲的困难关系。
“未来之人”由智利的Quijote Films和联合制作人Sagrado Cine和LaUnióndelosRíos制作。着名的阿根廷电影制片人亚历杭德罗·法德尔(Alejandro Fadel)是两位戛纳电影节的参与者，2012年的“The Wild Ones”和去年的“谋杀我，怪物”，共同编写了电影剧本。
它是智利电视明星Antonia Giesen(“RíoOscuro”)，PabloLarraín常规JoséSoza(“The Club”，“Neruda”)和阿根廷后起之秀MaríaAlche的明星，后者编写并指导去年的洛迦诺和圣塞巴斯蒂安杰出的“Familia Sumergida。”
Ríos与卡罗维发展谈论了Variety关于与Fadel一起写作，他与故事的关系以及真正的“未来之人”是谁。
这是第一部在卡罗维发利的主要比赛中放映的智利电影。这是怎么来的？
能够在像卡罗维发利这样重要而活泼的节日中首映这部电影，我感到非常荣幸。这不仅是因为这是智利首次在官方比赛中制作电影，还因为它是一个漫长的过程的结果。能够在这么久之后第一次与公众分享这些材料对我来说非常安慰。在看到观众的反应之前，我有很多焦虑。对我来说，在某种程度上，与公众一起筛选材料是为了回归到项目的起源，到其前提，即旅行，感受另一个人的情感。
你能谈谈亚历杭德罗法德尔的编剧过程吗？这个故事是从哪里来的？
亚历山德罗是写作过程的关键。他采用了一种截然不同的方式来处理这个故事。从一开始，他想以围绕着莲娜，谁是在第一次一个次要人物的故事。他总是有很多尊重我的创作空间，但在同一时间，他始终保持着强烈的点看法，并认为不断的争论帮我找到一个合适的方式来表达我想传达的情感。我认为Fadel在写作和拍摄方面的工作，以及女主角Antonia Giesen的演出，帮助我能够与故事中女性化的一面联系起来，这在我看来是最多的有趣的部分电影。
米歇尔森是一个属于过去世界的人，正在他周围消失，所以你为什么选择这部电影的头衔呢？
对我而言，能够捕捉濒危世界(如巴塔哥尼亚)的空间，人物，风俗和外观是非常重要的。我认为那些生活在这样一个孤立世界的男人和女人往往缺乏表达情感的工具，也许是因为沉默的存在如此之深，以至于有时候最好不要说话。我连一个很多有这样的相关，即使我从城里派来的，是一个所谓超级连接世界的一部分。我发现自己无法以真诚的方式与他人情感联系。我想我们是在一个世界，其中一个倾向于关注个人主义并躲避真实的人际关系。艾琳娜面对她多年未见过的父亲，并试图治愈旧伤，表现出极大的勇气。对我而言，她是未来的人。